星空のメモリア (2009/03/27) Windows 商品詳細を見る

ということで『星空のメモリア- Wish upon a shooting star -』、ああこれはサブタイも含めて素晴らしいタイトルですね、いやサブタイがまた素晴らしいというか、心が奮えるわというか。正直、自分ではこの星々の十分の一も触れられてない（＝全体の十分の一も語れてない）んですけど、何度も書いたように、わたしではこのくらいが限界ですわー。ということで、ここらで星メモ感想もいったん打ち止めということで。

■明日歩シナリオについて　http://nasutoko.blog83.fc2.com/blog-entry-75.html
■蒼さんシナリオについて　http://nasutoko.blog83.fc2.com/blog-entry-76.html

上ふたつは先日までに書いた個別シナリオについて。以下は全体のネタバレありで、三つほど。
……と、ここまで書いてなんかメッチャ書き逃している（そりゃ自分で十分の一以下と言ってるくらいなんだし）ことに気づいたので、適当にメモっておくと。

・キャラクターデザインとキャラクターとの相同性。狙ってやったのか、偶然なのか、あるいは再帰的に絵が・話がそうなったのか分かりませんが。たとえば明日歩感想で書いた、明日歩のダブルスターとか、雪菜先輩が立ち絵において基本的に「片目だけ髪の毛で隠れている」こととか、他に千波のうさぎ尽くしとか、千波の立ち絵が基本的に両手を（上にしろ下にしろ）広げているのとか。全員が全員というわけじゃないので、なんとも言えないというかメモ以上のなんかにならないんですけど。とはいうものの、雪菜先輩の片目が隠れていることと彼女の性格・物語との関連性は（あるいは隠喩性）はあるでしょうね。
・絵といえば、塗りがエロゲというよりアニメっぽい面白い感じで、つうか京アニ（堀口）っぽくて、いや明日歩のにま～って笑ってるのとかまるで唯じゃん、とか（笑）。
・「名前」についても色々あるかな（たとえば、名は体を表すみたいな感じで）と思ったのですけど、ちょっと難しいかもしれないですね。メア・レン・夢・明日歩や衣鈴なんかは割りとすんなりですが、他の人は……それこそ、現実の人間に対するのと同じように、どうとでも言えそうなことをこじつけのように繋げるだけになってしまうかもしれない。
・「展望台」は、展開する望の台。「望遠鏡」は、望む遠くを視る鏡。もち、戯言ですけど。
・面白かったかつまらなかったかみたいな話でいうと、「超よかった」です。素晴らしかったとしか言いようがない。

ということで以下ネタバレ。

【 ↓　続きを表示する　↓ 】

【　続きを閉じる　】

千波についてのいろいろなざれごと

さぁて、個別シナリオについてを書いていく余裕はないが、千波についてなんか書く余裕はあるぜ！　ということで愚かな俺たちの永遠の妹、略してエターナル愚妹こと千波さんですが、いやぶっちゃけた話、個人的な好みをいうと、顔も性格も物語も7人の中で一番好きというわけではないけど（むしろ全部下から二番目くらいだけど）、最終的に一番好きなのは千波なんだ！　千波ーー！俺だーー！妹になってくれーー！！！　ということで、この娘すげー好きです。ウザイけど。ウザイけど好き。ウザ好き。
そういえば某所で写真を拝見したのですが、千波のフィギアが発売されるのでしょうか？　もしそうだとしたら、あの伝説の競技「エクストリーム千波投げ」（※蒼さんシナリオで洋くんが見せた、「千波を投げて千波に「とってこーい」と命じるヤツ（＝どの千波がどの千波をどう取ってくるの？）」、別名クォンタム千波投げ）が現実で再現可能というわけですね！　すごいよ、千波はどんどん広がるよ！　ほらたとえば星メモEHで千波の声優さんが変更されたわけですけど、これだって本編において「あの千波」「この千波」ネタを洋くんがあまりに言い過ぎてしまったため具現化された結果ですし（ウソ）。この調子でコンシューマ化で声優変更、アニメ化で声優変更、星メモ2で声優変更と続けていけば、さらなる千波が誕生して、終いには千人の千波が津波のように押し寄せてくるわけです。千波シリーズ、完成していたの……？千人の千波による千のボイスでの「お兄ちゃんお兄ちゃんお兄ちゃーーんっ！」……このウザ萌え度は……死ねる……！

すみません、脱線ばかりしてしまって。いいかげん話を戻しますが、星メモの素晴らしい点の一つとして、序盤から散りばめられたさり気ない会話や、ただの日常のやり取りみたいなのにもちゃんと意味が入ってるところがあると思うんです。たとえば明日歩さんが「会話のとき近づく」とか「雨予報」とか、かなり早い段階から触れられていて、その時（＝共通シナリオ時）は、それは（後者はともかく前者は特に）そういうキャラなんだな～くらいにしか認識されてませんでしたけど、最後までやるとその理由・その意味すらはっきり分かる。こさめさんの「くわばらくわばら」とかもそうですね。また蒼さんがタロットカード占いに依存していたけれど、洋くんと恋仲になったあたりからタロット使わなくなったことなんかも、シナリオ中で言明されることはありませんでしたが、最後までやればその理由・その意味を推測できるようになっている。こういうのがまた魅力だなぁ～と思うので、千波についてもひとつ、私が思う妄言を。

千波における悪夢というのは、無力な・無価値な・無意味な・自分自身というものです。「いらない子」である自分、という彼女にとって覆しえない原罪。勿論それは、千波が勝手に仮構したものなのだけど、だからといって自分自身ではどうすることも出来なかった。それ故に、悪夢。たとえどんな内容であろうと、それが”自分自身”であろうと、自身にどうすることも出来ないまつろわぬものこそが悪夢なのだ。

レン　「キミにとっての悪夢が、想い出だったのと同様……」
レン　「キミにとってのまつろわぬものが、展望台の彼女だったのと同様……」
レン　「千波さんにとっての、自分の枷となる存在が――――」
レン　「――――千波さん自身だった、それだけのことです」

さきほど上に「この千波」「あの千波」ネタのことを書きましたが、これが見事に繋がるんですよね。自分が迷惑をかけている、自分はいらない、足手まといでしかない、お兄ちゃんのために自分がいなくなったほうがずっとマシなくらいに―――。　千波がお兄ちゃんの世話をして、千波がいなくなったほうがずっとマシ。　だって千波はいらないから。　足手まといにしかならない千波はいらないから。　「その（無力な）千波」である「あの千波」は、「この千波」にとって”いらない”のです。……いやしかし、ただのギャグだと思っていたネタが、実は物語にぐっと接続される意味を持っていたというこの作り！　最高です、個人的にはもう大好きです。

千波シナリオは彼女の成熟の物語でもある。

千波　「千波はもう、子供じゃないから……」
千波　「子供の千波は、嫌いだから……」
千波　「なにもできない千波は、嫌いだから……」

無力の、子供の、つまり「いらない」千波は嫌いで……それが悪夢として彼女を縛りつけていたのですが、悪夢から醒め（＝刈られ）、その千波に囚われ続けないで、新たな千波へと千波が歩き出せるようになった。イコール、　「千波はもう、子供じゃないから……」　。以前にも書きましたけど、千波は料理が下手……を通り越して異次元入ってるというネタがありました。千波の料理が下手を通り越して異次元レベルである、というのは、エロゲに限らずフィクションでたまにみる「信じられないほど壊滅的に料理が下手な女の子」という属性ですけど、大抵それって他のものに置き換えてもいいギャグ表現でもあるのですけど、あえて深読みすると。「料理」というものを象徴的に見て、料理ができないというのは「非＝母性」・母としては「欠けている・届いていない・足りていない」などの暗喩、あるいはそういう、（家庭に入る＝母になる）女は料理が出来る（出来て当たり前）という、少し古めかしいくらいの「要請された女性像」に対する反発とか反論つまり「非＝要請された女性像」、ないしそれが「欠けている・届いていない・足りていない」などの暗喩、もっと単純に「独り立ち出来てない、一人前でない（下手だけど何とか出来るレベルではなく、異次元レベルなのだから、「要請された」や「母性」どうこう以前に、単純に人の平均値から見ても異常な状態である）」ことの暗喩、などと読むこともできるでしょう。
千波の場合は、毎回「卵料理」に挑戦していて、それを異次元失敗していた（卵焼きを作ってたらなぜか「ひじき」になってたり「クッキー」になってたり「カフェゼリー」になってたりする）のですから、当然「卵」というのは「未熟・未成熟」の暗喩と読むことが出来るものです。まだ生まれる前の卵を料理すること＝加工に失敗する、それは、自身の未熟・未成熟を越えることに失敗している彼女自身と符牒するのではないでしょうか。未熟な自分という悪夢に囚われているのだから、卵料理は失敗する―――どころか、なにせそれは「悪夢」なのだから、「異次元レベル」に失敗する。
それを鑑みれば、千波が「卵が加工された食品であるマヨネーズ」が好きであるのも頷けるでしょう。異次元の失敗を行わざるを得ない者にとって、卵の加工品の中で最も使い勝手が良い・殆どなんの食品にも合う＝「いらなくない」マヨネーズは対極にして頂点に立つもの。目指すもの・欲しいもの、つまり大人・必要とされることの象徴でもある。
ここまで話を展開すると分かるでしょう、”だからこそ”なんですよ！　卵料理を失敗するということが、自身の未熟（＝卵）を成長・変化させる（料理）ことの失敗の隠喩であり、彼女がマヨネーズを好むのもそれ故である、象徴的位置として、卵料理失敗とマヨネーズは、千波自身と千波の自我理想と同じ場所に配置されている――つまり隠喩である。とすると、ですね。

なぜ千波は（洋くんの）精液に「マヨネーズの味がした」のか、

という千波シナリオ、いや星メモ至上、いやいや全宇宙規模での超問題、その謎が解けるわけです。つまり、　「千波はもう、子供じゃないから……」　……キャー、大人の階段登っちゃったよ千波さんーっ！　もうちょい真面目に言うと、「変わった」ということですね。いやそれ以前に「変わることが可能になった」というのがあって、悪夢とはどうしようも出来ないから悪夢であり、それが無くなって（枷が無くなって）”はじめて”、自分自身を見つめ、自分自身の（「その千波」でも「あの千波」でもない、「この千波」の！）価値を認めることができるようになって、変わる可能性が生まれてきた。そして　「子供の千波は嫌いだから……」　と、一歩づつ変わっていく。その上での、未熟な卵ではない、完成された卵の加工品として、肉体関係＝精液が象徴されるわけです。
千波シナリオは彼女の成熟の物語でもある。成熟に至ろうとする彼女の物語でもある。だから「マヨネーズの味がする」こともまた、当然であり、十全であった。

洋くんについて・不完全版

洋くんの、「諦める」ということへの反発。つまり「諦めたくない」ということですね。彼が自覚する限りにおいては、それは7年前の引越しにある。

俺は、もっと努力すべきだったのかもしれない。
だって俺は母さんに反発もせずに引っ越しに従った。
引越しを決めた母さんが悪いんじゃない、当たり前だ、母さんだってこの街を離れたくなかったに違いない。
悪いのは、ただ成り行きに任せて従ってしまった俺なのかもしれない。
たとえ結果が伴わなくても、彼女と離れ離れにならないように努力しなかった俺の怠慢が、このやるせない現状を生んだのかもしれない。

頑張れば何とかなったわけではない、駄々をこねれば覆ったわけでもない、引っ越したくないよと母さんに「甘えれば」それで結果が変わるとは限らない、けれど、それでも―――それでも、何もしなかった。たとえ無駄かもしれなくても、たとえ叶わないとしても、何もしなかった＝諦めたのは、事実。
だからこそ今の洋くんは、諦めたくない、諦めない人間になっているわけです。　諦めたら後悔が待っている。過去の「僕」が、ふくれっ面でそう言っている。　それ故に、雲をも掴むようなところから夢を探し出し、彼女に拒絶（お見舞い禁止）されても、そこで諦めエンドロールを迎えることもなく、辿り着くことが出来る。それは他のヒロインシナリオでも同じく。何かの障害、何かの問題、―――つまるところ、彼女らの「悪夢」に接しても、それだけで簡単に終わりを迎えることなく、乗り越えていける。それはつまり、この洋くんだから乗り越えていけたと換言できるでしょう。他の人だったら、彼女と自分との間に在る悪夢という溝を乗り越えること出来ずに潰えていたかもしれない。諦めずに接し続けられる、つまり「し」つこく「あ」いてに「わ」かってもらうまで「せ」まることが出来る洋くんだからこそ辿り着けたふたりの幸せ。洋くんがそこまで来れたのは「諦めたくない」という信念を持っていたからであり、それは7年前の、展望台の彼女との出会い・そして別れがあったからこそでもあった。

蒼　「……先輩は、変な人です」
蒼　「自分から荷物持ちがしたいなんて」

実は全ては「やり直し」でもあるのではないだろうか。あるいは「過去の救済」か。彼は言わば「アララギさん（化物語）体質」に近いものがあるようにも少し見える。困ってる人を救っていく。それは、このように、マルチシナリオで、そしてその殆ど全てが、「問題を抱えるヒロインを支えて救って共に歩んでいく」形式だと、よりそう見える。　「自分から荷物持ちがしたいなんて」　とは、蒼さんシナリオの一幕で、これは物質的な荷物（望遠鏡）を持ちたいという彼に向けられた言葉ではあるが、しかし彼が、彼女たちの精神的な荷物を自分から持ちたいということを示唆しているように読むことも可能だろう。本当に、おせっかいなほどに、良い人すぎるほどに、自分から首を突っ込んで荷物を持とうとする。それは「諦められない」からであり、それは過去の後悔から来るものであり、だから諦めてしまったら、過去が蘇る（再現前する）。ならばそれは、裏から読めば「やり直し」でもあったのではないだろうか。あの時「諦めてしまった」から後悔している、だから今回は「諦めない」。それは、今の洋くんが、あの時出来なかったことを為し遂げるということ。それは―――今の洋くんによる、過去の洋くんの救済を意味するのではないだろうか（だからこそ、展望台の彼女は、常に、彼の悪夢では無くなり、全てのシナリオで強調されているように、彼は彼女と「ともに歩く」ようになれる）。
だから、夢シナリオにおいて、母さんに頼って時間がループする（タイムリープする）のもまた、実は同質なのではないだろうか。それはそもそものはじまりであった。7年前に「何もしなかった＝甘えなかった」ことが「諦められない」自分のはじまりであり、では、7年前に「諦めなかったら」……？　というifが7年後に叶えられるのが、母さんに甘えることで夢と離れ離れにならなくなったこのタイムリープである。と考えると、甘えることや頼ること、つまり一人ではこの天の川を渡りきれないけれど、誰かというカササギの力を借りれば渡りきることができるという「絆」は、洋くんに”7年前から”足りなかったものであり、それはまた、相手から見た「しあわせ」である。

夢は、俺のおでこにキスをする。
三度目だ。
幼かった夢にされ、幼かった夢にそっくりなメアにされ。
そして今夜、成長した夢にされる。
すべてが共通している。
そうか、俺は。
見ようとしていなかった。
差し伸べられた手を払っていた。
つかもうとしなかった。
頼るべき機会を自ら失していた。
だから俺は、誰かの傍にいるようで、いなかった。
向こう岸から誰かが呼んでも、一人で待つばかりで。
かささぎの橋はちゃんとかかっていたのに。
俺はずっと、天の川を渡ることが、できずにいた――――

なぜ洋くんは「用意周到が性分」かというと、それは「全部ひとりでやってきた」からでしょう。誰にも甘えることなく、頼ることもないというならば、用意周到になるのも道理。一人で戦い抜くには、適当に一か八かではいられないのだから。考えて、観察して、予行して、準備して、用意周到にならなければならない。不測の事態や意外な展開に対応できるようにならなければならない。しかし本編では意外なほど、彼の「用意周到」な場面はお目にかかれませんでしたよね。いやこいつ用意周到なのって最初の目薬くらいで後は結構普通人レベルじゃん、と。これは、逆に、実は最初から”もうそうではなかった”からではないか。一人で何もかもやらなければならない、という彼では既に無かった。一人でやらなければならない、というのは悪夢でも何でもない、ただの彼の赤点であり、ならば刈られなくても加点は可能だ。家族の為だけに作られた自分は、この時既にもういない。なぜなら、友達と遊ぶということの楽しさを、夢に教えてもらっているから。

彼女は俺に友達と遊ぶ楽しさを教えてくれた。
その楽しさを知った今の俺なら、クラスメイトの遊びの誘いを無視する子供の頃の「僕」にはならない。

　母「海水浴に誘っても、ついてくることはなかった」「夏祭りに誘っても、ついてくることはなかった」　友達と、海水浴にも行くし、夏祭りにも行く。「僕」である洋くんはもういない。「かんしんがない」自分は、もう居ない。そしてその二つの時に、洋くんは夢を街で見かけている、その時に夢は、洋くんの姿を見て、「優等生になれたんだね」と判断したのだ。……実際、それは違っていた、優等生にはなれていなかったのですが。しかし。自身の内側だけでなく、外側でも「本当の笑顔」を見せれるようになっていた。いや、内外なぞ無くなった、と言った方が正しいか。
カササギの橋は渡れなくても（気づかなくても）。橋をかけてくれるカササギさんは、洋くんの周りにたくさん居た。

ここから先はシナリオの通りといった感じ。というか、いやもう例の如く僕が限界です。読めば分かるとおり、なんか話が右往左往しているｗ　いや星メモの感想は難しい、特に夢とメアは難しすぎてムリです。ということで、わたしはこの辺でギブアップして、どなたかがかけてくれるカササギの橋を待つことといたします。

S＝エフェメラル

悪夢を刈り取るからナイトメアの「メア」で、恋人の仲を引き裂くから恋の訓読み「レン」なのか。とか思ったりして。あと個人的にS＝エフェメラルは、スター・エフェメラル説をなんとなく押してみる。根拠は殆ど語呂ですがｗ、スプリングやサマーよりスターの方がそれっぽい語呂だなぁと。

雪菜「こさめも言ったと思うが、アレは幻覚だ」
雪菜「といっても人が生み出した幻覚じゃない、違うモノが生み出している幻覚――夢幻だ」
雪菜「違うモノが見ている夢だから、私たちにも見えてしまう」
雪菜「その違うモノは、人を内包する存在だから、人が見ている夢じゃなくとも見えてしまうんだよ」

春に薫る夢でも、夏の儚い夢でもない。メアの存在は星の見るユメ。彼女たちは、星明りの下でしか映し出されない。

レン　「億を数える星々が高次元領域を広げ、それで初めて私の姿が人の目にも映りますから……」
大河クン　「さしずめ星明りがドームスクリーンで、隕石が投影機と言ったところか」

大河　「この隕石に宿っていたレンが、隕石が放つ未知の光によって、俺たちの前に映し出されているんだよ」
万夜花　「まるでプラネタリウムね」

彼女たちにしてみれば、星明りの下以外で姿を表すというのは、明るいところでプラネタリウムを行うのと同じようなもの。やろうと思えば姿を表せられるけど……その難しさと負担は、本編で語られたとおり。夜の闇と、満天の星空。その元でだけ、十全に姿を表せる。それは春のもと一瞬だけ咲き誇り、後は次の春までひっそりと――そこに居るのに誰も気づかないくらいひっそりと（あるいは地中に潜り）――暮らすスプリング・エフェメラルと同じく、星空のもとだけ存在が顕現し、そうでない時は居るのに誰も気づけない（見えない）彼女たちは、言わばスター・エフェメラル。
そんな彼女たちを、明日もまた、気づけて、見て、触れられるように。春にしか咲かない花があるように、星空にしか咲かない花もある。そんなスター・エフェメラル。だから、明日も会えるように、祈りを。明日は満天の星空になりますようにと、祈りを。　 Pray to become starry sky tomorrow...

星空のメモリア (2009/03/27) Windows 商品詳細を見る

えー今回は蒼さんシナリオについての感想ということで。
……いちおうねー、当初は全員分のシナリオをこうやって書いていこうと思ってたんですけど、うん、ぶっちゃけ無理です。俺に星メモを語る能力がない。ひどい。ここまで絶望ったのは初めてですー。もうムリー。ということで、詳細に書くのはここまでにして、次になんかまとめっぽいもの書いて、星メモ感想は終わりにします。

【 ↓　続きを表示する　↓ 】

【　続きを閉じる　】

衣鈴

失ったら悲しいというのなら、最初から手にしなければ何も失うものが無いのが道理で、何も失わなければ悲しく無いのも道理。つまり、手にしなければ、失うこともなく、悲しむこともない。
という、ある種当たり前のことですね。　蒼さんは、追いかけなければ寄ってくる、という部分が一切ない。　のは、手にしたくないから。自分から近づいて、掴むなんてことはしない。かといって、こちらから近づけば際限なく近づけるワケではない。贈り物（キャリングケース）を貰ったら「っぽい」と捨てたり、学際でプラネタリウムをやるのが「蒼のためでもある」と聞いた瞬間に、なんか飽きましたと言って工具を「っぽい」するとか。その分だけ遠ざかる。実際には、部活とか、学際の準備とか、色々となだめたりすかしたりすれば参加してくれるワケですが、しかし、そうやって近づいても、その分、別のところで逃げていく。　「私たちの関係は、なにも変わってないんです……」　という言葉を証明するように。

蒼　「私は、天体観測が好きなんじゃない」
蒼　「想い出の星空が好きなだけなんです」
蒼　「だから、暗闇でも問題ない……」
蒼　「どうせ、雲雀ヶ崎からは見えない星空なんですから」

素晴らしいものは、既に失われてしまっている。そして、もう二度とそんな思い（＝失うこと）をしたくないから、失うくらいなら、最初から手に入れない。だから、この壊れた望遠鏡で幻視る、想い出の星空だけで、蒼は十分であった。壊れた望遠鏡は、現実に在るものを映していないけれど、現実が失われていくものならば、はじめから現実のものなんて見なくていい。（ここでは）望遠鏡は、望む遠いところを視る鏡。現実に失くても、ここには無くても、蒼が望む遠空を、それは映し出している。
もしかしたら蒼さんは自分でも「それは悪夢だ」と分かっていながらそれを視ていたのではないだろうか。でなければ、自分の悪夢が刈り取られた（壊れた望遠鏡が砕け散った）ことに、怒りを覚えるはずがない。

さて、実際のところ蒼さんは、自分で言っていたように「我慢してた」わけです。友達や恋人、人との付き合い……それらが嫌いだったわけではない。嫌いなのは、来たるべき別れ。いや、”既に経験している”別れ。プラネタリウムを見せることで”一気に”彼女と洋は恋人関係に辿り着くわけですが、それは何もプラネタリウムを見せてくれたから恩を抱いたとか好感度上がったとかそういう話ではなく、それが象徴的に約束を履行したという結果からです。その直前・直後のやり取りに答えがあるでしょう。

蒼　「先輩は、見せてくれるんですか……」
蒼　「先輩は、連れていってくれるんですか……」
蒼　「想い出の地に……」
蒼　「遠いふるさとに、私を――――」

蒼　「必ず、連れていってください……」
蒼　「先輩……」
蒼　「ウソついたら、大嫌いになりますから……」
蒼　「大好きでも、大嫌いになりますから――――」

そしてプラネタリウムの最中には、そのプラネタリウムに映し出された星空に、自分の心情の真意――もう想い出の星空は「終わってしまっている」ものだということを、決定的に悟る。
洋くんのことを好きだけど、想い出の星空に連れて行ってくれなければ＝あの時の星空と同じ景色に連れて行ってくれなければ（想い出の星空というのは、楽しかった頃の「象徴」であり、つまり連れて行くというのは、雲雀ヶ崎の星空も（蒼にとって）それと同じにするということである）、大嫌いになる。このプラネタリウムは再現前の約束。「我慢していた」ように、本当はそれが大好きで欲しくて好きでたまらない。人に寄ってこられると嫌がるくせに、何故タロットで『恋人』の正位置を引くまでやり直したりしたのか？　それは当然、”それを求めているから”です。翻れば、逆位置が意味する不仲・不和を求めていなかったから。本当は求めていて、でも失われてしまうのが怖くて、だから……見せてくれる・連れて行ってくれる人は、その点で信頼できるわけです。それは、既に別れを乗り越えているということだから。

蒼さんがタロットカード占いを好き……というか、タロットカード占いに非常に「こだわっていた」ことは、彼女の運命に対する思いを隠喩しているかのようです。運命に願いを掛ける――というよりも、運命に支配されているという諦観ではなかっただろうか。幼い頃、オーストラリアを離れるとき。その時は、自分の力ではどうにもならなかった。鈴葉の体が弱いというどうにもならない理由で、子供一人ではどうにもならない力で、ふるさとの地と避けようの無い別れを経験しなくてはならなかった。それは当時の彼女にとっては「運命」のよう。抗える道理なく、逆らえる手段なく、ただ為す術もなく受け入れる他に道の無いもの。それに支配されてここにやって来た彼女は、それ故に、その運命を視る望遠鏡とも言えるタロットカードで未来を占う。そして何度もカードを引きなおしたりするように、せめて視える運命においては、良い結果を請おうとする。
しかしシナリオ途中から、タロットカードは全く出てこなくなります。途中から……というか、だいたい洋くんと恋人同士になるあたりからですね。たとえば千波と仲たがいした時なんて、これまでの蒼さんならタロットカードで運命を占ってもよさそうなものなのに、ここでは全くそんなことしない。それは蒼さん自身も言ってる通りの理由からでしょう。かつて（7年前）は自分ではどうすることも出来ない力で、引き剥がされてしまった。しかし今は、あの頃とは違う、子供ではない。自分の力でどうにか出来るものなのだ、と。
今の蒼さんには、校則違反してまで、学校にまで持ちこんでタロットカードは、もう必要ない。何故なら、失われていく恐怖と、手に入ってしまう恐怖という、未来に待ち構えているかもしれない恐ろしい運命から逃れられているから。そんなものは”運命ではない”と知っているから。洋が、自分を「連れて行ってくれる」と約束したように。未来は運命ではなく、人の力で動かせるもの。千波が、和解の為に頑張って、そして蒼さんも一歩踏み出せたように。運命により仲は決定的に引き裂かれるわけではなく、自分（たち）の力でそれは乗り越えられるものだと。

---

と、ねえ、こうやって明日歩シナリオと蒼さんシナリオについて書いてきたのですが……

ムリー！　ムリーー！！

もう無理です、これ続けんの。だってすげー、再プレイして何時間もかけて捻り出して書けた感想がこの程度なんだもん！なんという無様！　わたしの書き記したことは、結局あらすじを書いてるだけと殆ど変わりなく、そこに妄想解釈を少しプラスしただけである。”何時間もかけて”。うわーー、だめだー、ありえんてぃーー！　なんだこれ、星メモはここまで恐ろしいか、感想を書こうとすると自分の非才を思い知らされるだけではないか（笑）（←酷すぎて笑ってしまう系）
ということでですね、当初は全員分のシナリオをこういう感じで書いていこうと思ったのですが、もうギブアップします。僕に星メモを語る能力はない。この器では、時を費やしても、この程度のモノしか出来上がらない……あーもーなんといか、ここまで作品に敗北ったのは初めてだぁー。つうかこうやって書こうとする度に、無力さと凡庸さを思い知らされて、まるで去勢されてるようだー。ダ～メ人間……クスクス。そもそも全クリア時に、何を書きたいかということがまったく思い浮かばなかった、それでいて素晴らしい作品だと思った、という時点でもうムリだったのだ。第一印象の時に「メアが可愛すぎて綺麗すぎて恐ろしい」と書いたけど、ホントもうそれだけでいいんじゃないだろうか。「メアが凄い」。それが星メモです。うん、星メモだよ。
……あーうー、どうせ俺が書かなくてもどっかの誰かが素晴らしいもの書いてくれるよー。ということで、個別シナリオに関して細かく書いていくことにギブしました。
あと一回、なんか、まとめる感じのなんか（多分ショボイ）を書いたら、星メモについてはいったん終わります。

星空のメモリア (2009/03/27) Windows 商品詳細を見る

えーと星メモの感想だね。うん、感想だね。これほどどう書いていいか分からない作品も珍しいです。この夜空には「洋くん」を中心に、たとえばメアとか明日歩とか、あるいは悪夢とか頼る・甘えることとか、もしくは次元とか星とか親の世代の事々とか、そういった様々な星々が散りばめられていて、そこに綺麗な線を引ければ、ひとつの星座が出来上がるんだけど……出来上がる筈なのに……わたしにはどう描いていいのか分からない。どう線を引いたらいいのか分からない。
だから、線を引かないで、とりあえず分かる限りの星を書きメモしてみたいと思います。この星座はわたしには荷が勝ちすぎる。どなたかが、「星空のメモリア」を綺麗に見れる星図をお作りになることを願って。

ということで、とりあえず明日歩シナリオに関して。以下ネタバレ。あ、ちなみに『星メモ』全クリアは済んでます。素晴らしく傑作でございました。

【 ↓　続きを表示する　↓ 】

【　続きを閉じる　】

明日歩

幼かった自分の初恋を理解できるから、同時に、洋の気持ちだって理解できるのだ。
想い出を大切にする気持ち――展望台の彼女に想いを寄せる洋の気持ちを、自分のこの気持ちに照らし合わせて考えることが明日歩にはできるから。

さて、本作ではヒロイン全員が（少なくとも当初の5人については）、それぞれが悪夢を抱えていて、それを洋くんが――最終的にはメアが刈り取るという構造になって……いたよね？　いやなんでここでクエスチョンマークかというと、ラスト2シナリオがあまりにもわたしの脳キャパを越え過ぎててですね、なんかそれまでの殆ど全部忘れちゃったからです。だからまあ、（今ちょうどそれしているワケですが）再プレイして確認します。
で、明日歩さんの「悪夢」。
それは端的に言えばかの短冊。さらに続ければ其処に在る想い。

洋　「どうして、俺の短冊を持っていてくれたんだ？」
わずかな逡巡ののち。
明日歩　「それは……」
それは、洋ちゃんのことを、
忘れたくなかったから――――

この直後に、メアは「それがあなた（明日歩）の悪夢」と言います。それに捉えられていることですね。洋ちゃんのこと忘れたくなかったから、だから短冊を持っていたのだけれど、　「ここには、展望台の彼女さんの名前もあって……」「洋ちゃんが彼女を好きだってことを思い知らされて……」　その短冊が告げてくる。洋が「夢に会いたい」というまぎれもない真実を、揺るぎの無い文章として告げてくる。それは当然――明日歩の書いた「友達になりたい」の裏が恋心であったように、洋の書いた「会いたい」が恋心に変換されるのも、難しからぬことでしょう。洋を覚えている為のその短冊は、同時に、自身の洋への恋心を忘れさせなくするものであり、また同時に、洋の夢への（仮構された）恋心を明日歩の胸に刻み込むものでもあった。つまり、明日歩が、洋が好きだということは、同時に、洋が夢を好きだという、明日歩にとっての真実であり、また7年前の（明日歩にとっての）真実を、その分思い起こさせるもの。明日歩の「洋が好き」は、短冊という媒介、子供の頃の恋心を通して、「洋は夢が好き」と結び付いているわけです。

……だと思うのです。星メモの感想を書くのになにが難しいかって、こういうところも難しいんですよー。大事なことを結構明文化して書いてくれる作品ですけど、同時に明文化されてない部分も多々あって、じゃあそこをテクストを優しく配列することで上手く解釈しきれるかというと、決してそうでもない。なんとも言い難い。上に書いたことは、一応「僕が思う」みたいなカタチです。そうなんじゃないかなーと思うけど、あと一歩が足りない。物的証拠がない。わたしにとっての星メモのシナリオは、まるで星座の形。星と星の間にこういう風に線を引くとほら魚に見える、白鳥に見える、と言ってみても。そこに確定不可能性、同定不可能性、なんらかの無理が孕むのが目に見てわかる。……ということで、ですねー。わたしの星メモ解釈は、全部「わたしはこう見えた」っていう俺望遠鏡によるシロモノです。ということで勘弁して下さい。いやそもそも「わたしはこう見えた」というそのカタチすら、なんか自分でも疑心暗鬼ってるんですが……！　どっかの素晴らしい誰かが、なにか凄まじい星図を描いてくれることを願って。

さて、話を戻しまして。「右耳」の指摘をした瞬間から、まさに「耳が聞こえなくなった」かのように反応しなくなった――洋の声が届かなくなったのは。それが……そのスイッチ入ったのが、明日歩にとって「秘めたことの指摘だったから」だと言う事は、テキストから推測されます。

明日歩　「あたし……洋ちゃんに隠し事しちゃったから……」
明日歩　「最初から、嫌われるしかなかったのかな……」

洋くんにとって、右耳の事は障害にすらならないくらいに乗り越えられるもので、それを隠されていたことも問題ですらなくて、やはり明日歩にとっても「右耳」自体は（その後の描写を見るに）大きな問題ではなかった、けれど。「隠していた」「秘していた」ということが（明日歩にとって）問題であった。　「隠し事よくない」「ウソついてごめん」「騙しててごめん」　そう云って、洋の言を聞かなくなったように。つまり七夕の短冊を隠していた・秘していたことと繋がると思うんですよね（なんとも歯切れの悪い言い方ですがｗ）。明日歩にとっては。短冊を洋に秘していたということは、洋に展望台の彼女さんのことを”思い出させないように隠していた”ことであり、思い出させないというのはその名前であり、そして恋心（7年前の恋心）であり、――明日歩にとっては、自身にとって初恋の想い出が、現在でも重い確固としたものとして生きているからこそ、「洋の中でも未だに夢への想いが（自分の洋への幼かった頃の想いと同じように）生きている」という疑念・不安が働くことであり、そして短冊を隠していたのは、それを洋にバレないようにするためのある種のズルでもあり――隠し事がバレるということは、ここで隠し事が露見したが故に明日歩が耳を閉じたのは、つまりここでの「秘密の露見」は、彼女にとっては七夕の短冊を隠していた罪を糾弾されたのと同じなのではないか。というか、彼女自身が短冊の罪を自覚していたが故に、糾弾されるべきだと思っていたが故に、秘密の露見をきっかけに、”自分で自分を糾弾した”。自分は洋が好きだけれど、洋と恋人になる資格は、本当は、展望台の彼女さんが持っている。だって、自分が短冊を”隠したりしなければ”、洋は展望台の彼女さんと付き合っていたはずなんだから―――

……と思うんだけどね、なんか妙に煮え切らないｗ。どーもなぁ、なんか足んないというか、推測成分多すぎるというか。いやまあぶっちゃけた話、わたしの星メモ感想は全部そういうノリになっちゃうと思うんですが。自分でも半信半疑に「こう見えるんじゃないかな」程度のものを星座として示すような。

たとえば、会話しているときなどに、彼女の「距離」が異常に近づくことについて、洋くんは驚いたりしてましたが。その”近づく理由”は、耳が悪いからであって（そのことを相手に気付かせない/気を遣わせない為であって）、決して他意のないものでもあったのですが、しかし。相手と自分との身体的距離を縮めるその行動は、結果として相手と自分との心理的距離を縮める行動にもなっていたのではないでしょうか。こさめさんが、　「明日歩さんは人と親密になるのが早いですから、自然と距離も近くなるんじゃないでしょうか」　と解釈していたけど。実際に、それで距離が縮まった。距離を縮める行動に結果としてなった。それは未来へと、一歩先へと進んでいく行動だったのではないだろうか。
「明日歩」という名前は、まぁ普通に読めば「明日へ歩くもの」「明日を歩くもの」なんかを意味しているように見えて。名は体を表すというのもずいぶんな話ですが、でもやっぱり彼女の場合は、名が体を現しているかのようにも見えるんですよね。耳が悪いことを重い荷物として背負ってしまえば、その分踏み出す足が鈍くなるけれど。「近づいて話す」という方法のように、自分にとって当たり前であり他人にとって非当たり前であるという溝を埋める行為が、マイナスをイーブンに戻すどころではなく、プラスに変える、明日へと進んでいく……変わっていく。結果論として。


一番最初見た時は気付かなかったのですが、明日歩の髪飾りの星はひとつではなく「ふたつ」ありました。二重星（ダブルスター）といえば、作中でアルビレオが言及されてましたね。アルビレオというのは、肉眼で見たら「ひとつの星」にしか見えない。しかし望遠鏡で観測すると、ひとつだと思っていた星は、実はふたつの星が隣接してそう見えていた（実際の距離は隣接していませんが）ものだと分かる。そのことは作中でも触れられていました。　はくちょう座の一部であるアルビレオは、黄金とエメラルドの二重星だ。　肉眼では決してわからない、望遠鏡を覗くことで初めて望める光だった。　　明日歩の髪に付いた二重星、それは彼女自身を表していたものでもあったのではないでしょうか。何故距離を縮めてくるのか。その理由は普通に接しているだけではきっと分からない。彼女がいつも右側に立つこと。それも普通に接しているだけだと気付かないくらいにさり気ない（実際洋くんも恋人関係になるまで気付かなかったように）。それは当たり前のものとして、明日歩に根付いているだけのように見える。……けれども。アルビレオが、望遠鏡で近づいて見ればその二重の姿を晒すように、明日歩自身も、近づいてみればその二重の姿を明らかにする。遠くからは分からないけど、近づいてみれば―――明日歩と近づければ、その理由もその意味も見えてくる、つまり隠されていたふたつ目の星も見えてくる。
それは明日歩と父親においても同じ。大きな星と小さな星が寄り添うように並ぶその髪飾りは、星が好きな親子を象徴するようでもあって。けれど、それは一見――最初は気付けない。父が星にのめりこんでいた頃、明日歩は星に興味などなく。明日歩が星を好きになった頃には、父は星を捨てていた。しかし、アルビレオがひとつに見えて本当はふたつの星であるように、親子の星への想いも、本当はひとつじゃなくて、今でもふたつ。父が星の仕事にのめり込んでいた頃に、明日歩が流れ星を夢中になって追いかけたことも、明日歩が心配だから父が星を捨てたことも、お互いに知らないだけ。”まだ見えてないだけ”。だから――星がひとつのように見えて、本当はふたつ在るんだから――悪夢を祓い、本当の姿を見れるようになれば、そのふたつの星は、このように簡単に並び立つ。

星空のメモリア (2009/03/27) Windows 商品詳細を見る

なんかウチの環境だと、途中でどうしても止まってしまう……ので、一応折を見て再チャレンジするつもりだけど半分諦めてて、「新しいPC買ったらイチからはじめようね！」って心地なので、その時のために、一応メモだけでも残しておこうかなと。ちなみに、「星空のメモリア」、スゲー面白いです。それだけに、何回やっても強制終了しちゃった時の絶望には、なんか最初、悲しくて涙出そうになったくらい。

ということで、以下ネタバレといってもプレイ開始から5時間（具体的には、ゲーム中2回目となる選択肢が出てくるところまで）くらいなので、あんま気にすることないし、あと最後までやったら的はずれなことも結構書いてると思うんですけど、あんま気にしないで下さいｗ　もーある意味、悔しさをぶつけてるようなものですから。


■　ヒロイン全員（たぶん全員だよね？　メア、千波、こもも・こさめ、明日歩、蒼）が、何故か髪の毛にナニカ髪飾りなり髪止めなりを付けているのが特徴的でした。6人いて全員が何かしら……ってのは結構珍しいんじゃないかしら。明日歩とこさめは黒い布生地的ななにか、メアは紫の布生地的ななにか、こももは白い布生地的ななにか、蒼は黄色いカチューシャ、千波はうさぎの髪止め。これには何か意味があるのかなーと思ったのですが、まあ途中までしかプレイできてないのでこれ以上は考えようもないのですがｗ
千波に関してはパジャマもウサギ。ウサギといえば、寂しいと死んじゃう伝説とか、「星」絡みでいえば月に住む伝説、さらに月で餅をつく＝（ある種の）料理をする伝説というのがあるけど、その辺どうだろうか。千波の料理が下手を通り越して異次元レベルである、というのは、エロゲに限らずフィクションでたまにみる「信じられないほど壊滅的に料理が下手な女の子」という属性ですけど、大抵それって他のものに置き換えてもいいギャグ表現であるのだけど、深読みすると。「料理」というものを象徴的に見て、料理ができないというのは「非＝母性」・母としては「欠けている・届いていない・足りていない」などの暗喩、あるいはそういう、（家庭に入る＝母になる）女は料理が出来る（出来て当たり前）という、少し古めかしいくらいの「要請された女性像」に対する反発とか反論つまり「非＝要請された女性像」、ないしそれが「欠けている・届いていない・足りていない」などの暗喩、もっと単純に「独り立ち出来てない、一人前でない（下手だけど何とか出来るレベルではなく、異次元レベルなのだから、「要請された」や「母性」どうこう以前に、単純に人の平均値から見ても異常に低い状態である）」ことの暗喩、などと読むこともできるでしょう。ましてや千波の場合は、自分がプレイした範囲の限りでは「卵料理」に挑戦していて、それを異次元失敗（卵焼きを作ってたらなぜか「ひじき」になってたり「クッキー」になってたりする）していたのですから、当然「卵」というのは未熟・未成熟の暗喩と読むことが出来て、それの「加工＝料理」を異次元的に失敗するというこの現状自体が（しかも彼女は加工された卵＝マヨネーズが好きなのだ）、彼女自身を暗喩している―――じゃないかーとか考えながらプレイしてたんだけど先に進めないからわかんねえｗ！

■　発言と発言の応酬で会話を形成していて、間に、相手の心情の推測とか自分の心情の開陳とか表情とかの変化の描写とかを殆ど挟まない（つまり、
A「○○」
B「××」
A「△△」
B「□□」……という発言だけを繰り返していく）、日常シーン・というかシリアスとか伏線とか、あるいは初対面とかの特殊な状態で無い会話シーンでは、それが基本だったのは面白かったです。会話の内容自体は、実際、物語とは殆ど関係ないんだけど（そしてそれがゲームのかなりの部分を占めるんだけど）、それで構成されているのに充分面白い出来である、というのが凄かった。……まーこの辺も、最後までやらんと結論もへったくれもないんですけどー。

■　どうにも主人公くんが、”「メア＝約束の女の子」ではない”ということを不自然に信じ込んでいるというか、とにかくその辺が不自然で、あーまぁなんつーか早い話「これKanonじゃね？」と思ったのだがどうなのだろう。
しかしメアは美人とかカワイイとか通り越して不気味なほど綺麗だよな……

そもそもボクが星メモを手に取ったきっかけは、ついったーでメアアイコンにしている人がいて、その不気味なほどの綺麗さに「あの子は誰？」と自分の中で話題になってのもの。本当にやばい。つかぶっちゃけ、星メモの感想に関しては究極の所、「メアが凄すぎておかしい」の一言で終わらせられる。

■　母さんのことをネタとして扱えるし、真剣に捉えてもいる、という距離感もまた良かったですね。普段は「母さんに誓って」みたいにネタで扱ってるけど、たまに「それは結果として母さん（の残したもの）を蔑ろにする」と怒られるとシュンとする千波とか。洋くんは、千波がシュンとしてしまうその言い方が反則的なものだということも、千波がそこにシュンとするだけの罪悪感を感じてしまうことも、どっちも分かってるけどそれでもなお言ってるのかなーとか個人的には思う。まあこれも最後までやらないと（ry

■　あと「背景絵のフォーカス機能」が非常に面白かった。背景絵が、所謂「ピントボケ」状態になるものですね。ノベル・ADV形式のエロゲ/ギャルゲの画面は、「背景絵」の上に「立ち絵」が重ねられ、その上に「テキストウインドウ」が重ねられているのが基本（というか殆どの場合において）ですが、この視覚形式は、厳密には「キャラクターは世界（背景絵）の中に居ない」と述べることができるでしょう。実際に私たちが目にする画面は、背景絵の”上に”立ち絵が”貼られている”ものであり、しかも背景絵も立ち絵も常に数パターンの交換可能なものから選ばれているものであり、さらに「一枚絵CG（イベントCG）」が示すように、この形式以外もある――つまり、これがその世界（物語世界）の真の・唯一の姿ではない、非常に限定的な表象だということまで、示されています。つまり「立ち絵」と「背景絵」は別レイヤーなのですが、それはそれゆえに「断絶」「分断」も指し示している。立ち絵のレイヤーはキャラクターだけということは、そこに世界はなくて、背景絵のレイヤーは世界だけということは、そこにキャラクターはいない（厳密にはその絵を選ぶ理路などに潜在するのですが）。こういった形式は、いわゆる「マルチシナリオ」との一つの相性の良さも示しているでしょう。
……ってのは昔別の場所に書いたことのある文章なんですけど、「星メモ」のフォーカス機能による「ピンボケ」は、「ピンボケすることによってその分断を乗り越えて」いて非常に驚きました。なぜ立ち絵と背景絵が分断される「非共空間性」が、そこには感じられないのですよ。なにせピントがボケるのだから、別の空間であるわけがないし、そして「ボケた結果背景絵がぼやけて隠されている」のだから、立ち絵と背景絵の混じりあわなさ＝立ち絵が「上に貼られている」という事実が隠蔽される。ピントがボケる――カメラ的には立ち絵と背景絵が全く異層に置かれることによって、逆に、その二つが同層に置かれることになる、ということです。この辺は驚きましたね。驚きましたけど、話がまとまらないので、また今度ということでー（え

■　一言でいうと「メアかわいいよメア、を通り越して、なんか綺麗すぎて怖い」という感じでした、「星メモ」。あと妹ウザイという声を結構聞きますけどボクもアレはウザイなーと思いますけど、でも大好きですよ。「ウザかわいい」という言葉だけは知っていた単語の意味と実例をようやく理解しお目にかかれました。
なんか書いても書かなくても同じようなことしか書けなかったけど、再プレイするその日まで、このメモは寝かせるということで。必ず再会すること、再会したらコンプリートすること、コンプリートしたらお尻にしかれることを約束して。